Cary Bates govori o Supermanu, The Flash in več (EKSKLUZIVNO)

V sedemdesetih letih prejšnjega stoletja, če ste brali DC Comics, ste nedvomno slišali ime Cary Bates. Skoraj desetletje je bil pisar Supermana in The Flasha. Napisal je Supermana od Action Comics 354 leta 1967 do Action Comics 581 leta 1986. Napisal je tudi The Flash od The Flash 179 leta 1968 do The Flash 350 (njegova zadnja številka, preden je bil naslov ponovno zagnan zaradi krize na neskončnih Zemljah) leta 1985. Ideje za naslovnice je začel predstavljati pri DC Comics pri 13 letih, Mort Weisinger pa ga je najel kot pisatelja pri 17 letih. Pred kratkim sem dobil priložnost, da intervju ga po elektronski pošti. Vsebina te izmenjave je spodaj:

Cary Bates (levo) in Elliot S Maggin

Na začetku tega intervjuja vam želim zastaviti vprašanje, ki ga zastavim vsem: kako ste se začeli ukvarjati s stripi? Kaj vas je navdušilo v svetu stripov?

Prav televizijska serija Georgea Reevesa me je že zelo zgodaj navdušila nad Supermanom. Ko sem lahko bral, so stripi o Supermanu postali moj glavni poudarek.

George Reeves kot Superman

Pri 13 letih ste začeli predstavljati stripovske naslovnice DC-ju. Kako ste se tega lotili? Zakaj ste se odločili, da želite?

V tistih časih se je vse začelo z idejo za naslovnico. Moje zgodnje težnje so bile biti umetnik, zato sem ponudil surove skice izvirnih idej za naslovnice. Vsem v DC-ju je bilo očitno, da so moja umetniška dela zanič, vendar sta Mort in Julie (obema sem se prijavila) priznala, da so bile nekatere moje ideje precej dobre. Nato so dali poklicnim umetnikom, da jih prerišejo (običajno Curt Swan ali Neal Adams), nato pa dodelijo pisca, da pripravi ustrezen scenarij. V vsakem primeru se mi je sčasoma posvetilo, da sem mišljen kot pisatelj in ne umetnik.

Superman #167, njegova prva naslovnica, poslana DC-ju (narisal Curt Swan)

Vaš prvi urednik je bil Mort Weisinger. Kot ve večina v svetu stripa, zanj ni bilo lahko delati. Kako je to vplivalo na vaš pogled na strip in stroko?

Bil je zahteven in včasih je znal biti kreten, a ker sem bila tako mlada, ko sem začela pisati zanj, ga nisem imela s kom drugim primerjati, vsaj do Julie, ki sem ji začela pisati nekaj let pozneje. Kljub temu sva se z Mortom večinoma dokaj dobro razumela in ostala sva v stiku še dolgo po njegovem upokojitvi do njegove smrti leta 1978.

Mort Weisinger

Zaradi Weisingerjevega statusa in vpliva so bile prve knjige, pri katerih ste kdaj delali, v družini knjig Superman (vključno z Akcijskimi stripi in Supermanom). Ali ste kdaj čutili pritisk urednikov ali oboževalcev glede neizkušenega pisatelja, ki se je začel ukvarjati s stripi in pisati enega najbolj znanih stripovskih likov vseh časov?

V tistih dneh sta bila v DC-ju samo dva najstniška pisatelja, jaz in Jim Shooter, ki je bil še mlajši od mene. Ker sva oba živela v zveznih državah Srednjega zahoda in sva pošiljala svoje skripte, nisva bila v bližini, da bi bila izpostavljena povratnim informacijam iz pisarne, razen Mortovim. Ko so se moje prve zgodbe začele pojavljati leta 1967, je Mort šele začel dopuščati, da se v svojih knjigah pojavljajo pisci in umetniki. Torej, čeprav je veliko bralcev takrat videlo moje ime, niso mogli vedeti, koliko sem star (ali mlad).

Jim Shooter

Zelo javno se strinjate z idejo o prvi metodi pripovedovanja zgodb na naslovnici, ki ste se je naučili tako od Weisingerja kot od slavnega stripovskega urednika Juliusa Schwartza. Zakaj se strinjate s to metodo pripovedovanja zgodb (ali vsaj na vrhuncu vaše kariere)?

Tako je bilo takrat narejeno. Zame ni problem, ker sem bil vedno spreten pri iskanju idej za naslovnice, ki so imele takšne prepričljive kljuke, ki sta jih tako Mort kot Julie vedno iskala.

Julius Schwartz

Skoraj 2 desetletji ste bili glavni pisatelj za akcijske stripe, Superman in The Flash. Kako vam je uspelo uskladiti pisanje teh treh serij vsak mesec desetletja in zgodbe za druge knjige? Je zastarelo pisanje za ista dva znaka vsak mesec že leta?

Superman in Flash mi nikoli nista bila dolgočasna, saj sta bila vedno moja najljubša lika. Kar zadeva uravnoteženje in vzdrževanje celotnega rezultata, so se vsi stripovski samostojni delavci zavedali, kako pomembno je imeti predstavnika kot nekoga, ki lahko iz meseca v mesec oddaja naloge, ne da bi pri tem kršil roke.

Flash 350 (umetnost Carmine Infantino)

Kako ste na koncu napisali The Flash? Je bilo to nekaj, kar ste prosili ali vam je bilo dano?

Prva zgodba, ki sem jo napisal za Julie, je bila temeljna zgodba Flash: Fact or Fiction #179 (ki je uvedla koncept Earth-Prime). Po tem so številni pisci (Mike Friedrich, Len Wein, celo Bob Kanigher, avtor Flashovega izvora Srebrne dobe) med mojimi izdajami delali zgodbe. Toda do leta 1971 se mi zdi, da je Julie videla dovolj mojega dela, da se je odločila, da sem si zaslužil mesto kot običajni pisatelj Flash.

The Flash 179 (umetnost Ross Andru)

Ste imeli pred tekom že obstoječe izkušnje z The Flashom ali ste se v to lotili nekako slepi?

Vedno je bil oboževalec stripa od njegovega začetka leta 1956 Showcase, pa tudi velik občudovalec Carmineovih umetnin. Na žalost je Carmine, ko sem začel pisati lik, zapustil risalno desko in postal založnik DC-ja. Kot veste, je bila ta zamujena priložnost dokončno rešena leta pozneje, ko je Carmine leta 1980 nadaljeval risanje knjige.

Predstavitev 4 (umetnost Carmine Infantino)

S Carmineom Infantino ste sodelovali pri mnogih vaših zgodbah o Flashu. Ali je sodelovanje s soustvarjalcem lika vplivalo na to, kako ste delali pri zgodbah?

Vsekakor je bil udarec končno napisati Flash, pri čemer se je Carmine Infantino spet ukvarjal z umetnostjo. Do takrat sem bil pri knjigi že več kot deset let, zato je zaupal, da so scenariji v dobrih rokah in da sva imela dober delovni odnos. Čeprav moram priznati, da če bi nekdo nekega dne rekel 13-letnemu Caryju Batesu, da bom delal na Flashu s Carmineom Infantino, nikoli ne bi verjel.

Carmine Infantino

Ali imate kakšno posebno najljubšo izdajo The Flash, ki ste jo naredili?

To bi moral biti dvojno velik Flash # 300 , 1981: Odiseja Flash.

Flash 300 (umetnost Carmine Infantino)

Kot skoraj vsak oboževalec Flasha ve, ste se drzno odločili, da boste ubili Iris West. Kaj te je spodbudilo k temu? Je bil to uredniški mandat, vaša ideja ali kaj?

Ta zgodba je bila predstavljena, ko je bil Ross Andru urednik Flasha. Vsekakor je bila uredniška odločitev, da pretresemo knjigo, saj je prodaja do takrat upadala, vendar nisem prepričan, ali je bila to Rossova ideja ali nekdo nad njim.

Ross Andru

Ko je The Flash popuščal, ste napisali Preizkus Flasha. Zakaj ste se odločili, da bo Flash končal svojo tekmo s sodno zadevo, ki se bo končala z obsodbo, in ne z vrhunsko končno bitko?

Poskusna zgodba se je že začela, ko me je DC prek prihajajočega križanca Crisis na skrivaj obvestil o bližajoči se smrti Flasha. Ker sem imel zdaj tiktaka ura, sta bili moji dve možnosti, da bodisi skrajšam poskusni zaplet in poskusim vtiskati drug lok zgodbe pred krizo, bodisi razširiti niti poskusnega zapleta, tako da so vodile neposredno v krizo. Izbral sem slednje.

The Flash #323 (umetnost Carmine Infantino)

V The Flash #250 ste z Irvom Novickom soustvarili Zlato jadralno letalo. Ali je lik začel kot lasten zlobnež, ki je bil nato vezan na kapitana Colda, ali ste imeli idejo, da bi kapetanu Coldu dali sestro in od tam delali?

Kolikor se najbolj spomnim, je Golden Glider vedno bila sestra stotnika Colda. Mislim, da je bila to ideja Julie.

The Flash 250 (umetnost Rich Buckler)

V The Flash #286 ste skupaj z Donom Heckom ustvarili Rainbow Raider. Kaj vam je dalo idejo, da ustvarite zlobneža na podlagi barvnega spektra?

Ker smo odraščali v galeriji Flash Rogue, polni zlobnežev, ki so bili spretni v orožjevanju stvari, kot so ogledala, mraz, vročina, magija, bumerangi itd., sva z Julie menila, da ima trik z barvnim spektrom potencial, da bi bil vreden dodatek.

The Flash 286 (umetnost Don Heck)

Velikokrat ste sodelovali s Curtom Swanom pri Supermanu. Kako je bilo delati s tako vplivnim umetnikom Supermana, medtem ko te je vodil tako vpliven urednik Supermana?

Tako kot pri Carmineu na Flashu so bile tudi Curt, ki je risal moje scenarije Supermana, uresničitev sanj. V letih po tem, ko sem se leta 1971 preselil v New York, sem bil vsake toliko v pisarni ob dnevih, ko je prišel iz Connecticuta s pripravljenimi svinčniki za eno od mojih zgodb. Njegove strani vedno presegajo moja pričakovanja, njegove prijazne besede o mojem delu pa so le še okrepile moja prizadevanja, da bi zagotovil scenarije, ki bi prikazali njegove talente. Kar se tiče mojih reakcij na Morta, verjamem, da je bilo to zajeto v prejšnjem vprašanju.

Curt Swan

Ali ste imeli med delom z umetniki in umetniki nekakšno fan-boy naravo uredniki knjig o Supermanu iz vašega otroštva, medtem ko ste pisali Supermana?

res ne. Ko postanete delujoči pisatelj, se hitro naučite, da je bil/je predvsem DC strip posel … in to je pomenilo, da ste bili vrženi v globlji konec nabora talentov, ki ste tekmovali z drugimi pisci, ki so bili v mojem primeru vsi starejši in bolj izkušeni (z izjemo Shooterja). Da ne omalovažem svojih korenin za fante – navsezadnje me je to nagnalo k misli, da bi sploh lahko pisal stripe –, ko sem se iz dneva v dan zalotil, da se mučim z vsemi konkurenčnimi pritiski in roki, ki mi je ostalo le malo časa za oboževalce. .

Action Comics 432 (umetnost Nicka Cardyja)

Kako ste se odzvali, ko ste ugotovili, da ste postali oseba, na katero se mnogi zgledujejo? (Mark Miller vas na primer pripisuje kot enega od njegovih navdihov za pisanje).

To je vedno lepo slišati. Geoff Johns se mi je nekoč zahvalil, ker sem ga navdušil za Flash, Grant Morrison pa je citiral moje zgodbe Earth-Prime (kjer se je Cary Bates pojavil na strani, da bi imel dogodivščine z Flashom in Ligo pravičnosti), ko je govoril o svoji naklonjenosti razbijanju četrta stena v Animal Man in drugih knjigah.

Grant Morrison

V poznih 80./zgodnjih 90. letih prejšnjega stoletja ste začeli pisati za televizijsko oddajo Superboy. Kako je do tega prišlo? Kako je bilo delati s producenti filmov o Supermanu iz sedemdesetih let na projektu Superman?

Ilyo Salkinda sem srečal pred leti, ko me je Warners poslal v Pinewood Studios kot svetovalca DC pri Supermanu III. Dobro sva se razumela, tako da ko so potrebovali zamenjavo za delo urednika zgodbe za drugo sezono Superboya (Fred Freiberger je bil v prvi sezoni), mi je dal službo urednika zgodb in scenarista.

Takoj, ko se je Superboy končal, ste napisali film Krištofa Kolumba s prvotnim piscem Supermana iz leta 1978, Mariom Puzom (končni osnutek je pripravil prijatelj in sodelavec Richarda Donnerja Tom Mankiewicz). Poleg njega sta film zadnji producirala Alexander in Ilya Salkind kot producentska ekipa. Kako je bilo delati s tolikim številom članov filma o Supermanu pri projektu, ki ni povezan s Supermanom?

Povezave s Supermanom se nikoli niso pojavile, vsi so bili preveč zaposleni s številnimi težavami, ki so pestile snemanje Columbusa. Ko sem prišel na krov, sta bila Puzo in John Briley, glavni pisatelj, že zdavnaj odsotna in dobrih 80 % scenarija je bilo zaklenjenih. Bil sem tam, da sem naredil končno prenovo produkcije, zaradi česar sem moral biti na snemanju in potovati na lokacijo z ekipo. Poleg Salkindov sem se dobro razumel tudi z režiserjem filma Johnom Glenom, ki je pravkar izstopil iz licence za ubijanje, tako da je bil na krovu tudi velik alum Jamesa Bonda.

Plakat za Christopher Columbus: The Discovery

V tem filmu sta igrala Marlon Brando in Tom Selleck. Ste jim kot enemu od scenaristov kdaj uspeli dati opombe o njihovi upodobitvi njihovih likov?

Z Brandom ni imel nobene vpletenosti, razen stiska roke, je pa imel sestanek ali dva s Selleckom, ki je želel, da se njegov prispevek vključi v nekaj njegovih prizorov.

Spremljajte nas za več informacij o zabavi Facebook , Twitter , Instagram , in Letterboxd .