Cary Bates govori o Supermanu, The Flashu in še več (EKSKLUZIVNO)

Če ste v sedemdesetih letih prejšnjega stoletja brali DC Comics, ste nedvomno slišali ime Cary Bates. Skoraj desetletje je pisal Supermana in The Flash. Napisal je Supermana od Action Comics 354 leta 1967 do Action Comics 581 leta 1986. Napisal je tudi The Flash od The Flash 179 leta 1968 do The Flash 350 (njegova zadnja izdaja, preden je bil naslov ponovno zagnan zaradi Crisis on Infinite Earths) leta 1985. Ideje za naslovnice je začel predstavljati za DC Comics pri 13 letih, Mort Weisinger pa ga je kot pisca najel pri 17 letih. Pred kratkim sem dobil priložnost intervju ga po elektronski pošti. Vsebina te izmenjave je navedena spodaj:

Na začetku tega intervjuja bi vam rad zastavil vprašanje, ki ga postavljam vsakomur: kako ste se začeli ukvarjati s stripi? Kaj vas je zasvojilo v svetu stripov?

TV serija Georgea Reevesa me je že zelo zgodaj navdušila nad Supermanom. Ko sem začel brati, so se moj glavni fokus posvetili stripom o Supermanu.

Naslovnice stripov ste začeli izdajati za DC, ko ste bili stari 13 let. Kako ste se tega lotili? Zakaj ste se odločili, da želite?

V tistih časih se je vse začelo z idejo o naslovnici. Moje zgodnje želje so bile biti umetnik, zato sem predložil grobe skice izvirnih idej za naslovnice. Vsem v DC-ju je bilo očitno, da je moje umetniško delo zanič, toda tako Mort kot Julie (obema sem podal predloge) sta priznala, da so bile nekatere moje zamisli precej dobre. Nato bi jih dali profesionalnim umetnikom, da bi jih prerisali (običajno Curtu Swanu ali Nealu Adamsu), nato pa bi piscu dodelili ustrezen scenarij. Kakor koli že, sčasoma se mi je posvetilo, da moram biti pisatelj, ne umetnik.

Vaš prvi urednik je bil Mort Weisinger. Kot večina v svetu stripa ve, zanj ni bilo lahko delati. Kako je to vplivalo na tvoj pogled na strip in poklic?

Bil je zahteven in včasih je bil lahko nor, a ker sem bil tako mlad, ko sem začel pisati zanj, ga nisem imel s kom primerjati, vsaj do Julie, za katero sem začel pisati nekaj let pozneje. Kljub temu sva se z Mortom večinoma dokaj dobro razumela in sva ostala v stiku še dolgo po njegovi upokojitvi do njegove smrti leta 1978.

Zaradi Weisingerjevega statusa in vpliva so bile prve knjige, s katerimi ste delali, v knjigi »Superman Family« (vključno z akcijskimi stripi in Supermanom). Ste kdaj čutili kakršen koli pritisk s strani urednikov ali oboževalcev zaradi neizkušenega pisca, ki se je začel ukvarjati s stripi in pisati enega najslavnejših stripovskih likov vseh časov?

V tistih časih sta bila v DC samo dva najstniška pisca, jaz in Jim Shooter, ki je bil celo mlajši od mene. Ker sva oba živela v zveznih državah Srednjega zahoda in sva svoje scenarije pošiljala po pošti, nisva bila blizu, da bi bila izpostavljena pisarniškim povratnim informacijam, razen Mortovim. Ko so se leta 1967 začele pojavljati moje prve zgodbe, je Mort šele začel dovoliti, da se v njegovih knjigah pojavljajo pisateljske in umetniške zasluge. Čeprav je veliko bralcev takrat videlo moje ime, ni bilo načina, da bi vedeli, koliko sem star (ali mlad).,

Zelo javno podpirate idejo o metodi pripovedovanja zgodb »najprej naslovnica«, ki ste se je naučili tako od Weisingerja kot od slavnega urednika stripov Juliusa Schwartza. Zakaj se strinjate s to metodo pripovedovanja zgodb (ali vsaj na vrhuncu svoje kariere)?

Tako se je takrat delalo. Zame ni bilo težav, ker sem bil vedno spreten pri ustvarjanju idej za naslovnice, ki so imele prepričljive »kljuke«, na katere sta Mort in Julie vedno iskala.

Skoraj 2 desetletji ste bili glavni pisec za Action Comics, Superman in The Flash. Kako vam je desetletja uspelo usklajevati pisanje teh treh serij vsak mesec, pa tudi zgodb za druge knjige? Ali je zastarela pisava za ista dva znaka vsak mesec več let?

Superman in Flash mi nista bila nikoli dolgočasna, saj sta bila vedno moja najljubša lika. Kar zadeva uravnoteženje in vzdrževanje splošnega rezultata, so se vsi samostojni avtorji stripov zavedali, kako pomembno je imeti zastopstvo kot nekoga, ki lahko mesec za mesecem predaja naloge, ne da bi zamudil roke.

Kako ste končali s pisanjem The Flash? Ste to nekaj zahtevali ali vam je bilo dano?

Prva zgodba, ki sem jo napisal za Julie, je bila temeljna »Flash: Fact or Fiction« #179 (ki je predstavila koncept Earth-Prime). Po tem so številni pisci (Mike Friedrich, Len Wein, celo Bob Kanigher, avtor knjige Flash's Silver Age origin) pisali zgodbe med mojimi številkami. Toda do leta 1971 mislim, da je Julie videla dovolj mojega dela, da se je odločila, da sem si zaslužil mesto rednega pisca Flasha.

Ali ste pred tekom že imeli kakšne izkušnje z The Flashom ali ste se tega lotili z zatiskom na oči?

Always je bil oboževalec stripa od njegove prve izdaje Showcase leta 1956, pa tudi velik občudovalec Carminejevega umetniškega dela. Na žalost je do takrat, ko sem začel pisati lik, Carmine zapustil risalno desko in postal založnik DC. Kot veste, je bila ta zamujena priložnost končno razrešena leta pozneje, ko je Carmine leta 1980 nadaljeval z risanjem knjige.

S Carminejem Infantinom ste sodelovali pri številnih svojih zgodbah Flash. Je sodelovanje s soustvarjalcem lika vplivalo na to, kako ste delali na zgodbah?

Vsekakor je bilo veselje, da sem končno pisal Flash s Carminom Infantinom, ki se je spet ukvarjal z umetnostjo. Do takrat sem bil na knjigi že več kot deset let, zato je verjel, da so scenariji v dobrih rokah in da sva imela dober delovni odnos. Čeprav moram priznati, če bi nekdo nekega dne 13-letnemu Caryju Batesu rekel, da bom na Flashu delal s Carminom Infantinom, tega nikoli ne bi verjel.

Imate kakšno posebno najljubšo številko The Flash, ki ste jo napisali?

To bi moral biti Flash # dvojne velikosti 300 , '1981: Bliskava odiseja'.

Kot ve skoraj vsak oboževalec Flasha, ste se drzno odločili ubiti Iris West. Kaj te je spodbudilo k temu? Je bil to uredniški mandat, vaša ideja ali kaj?

Ta zgodba je bila predstavljena, ko je bil urednik Flasha Ross Andru. Vsekakor je bila uredniška odločitev, da »pretrese knjigo«, saj je prodaja takrat že upadala, vendar nisem prepričan, ali je bila to Rossova ideja ali nekdo nad njim.

Ko je The Flash končeval, ste napisali 'The Trial of Flash'. Zakaj ste se odločili, da bo Flash končal svoj beg s sodnim primerom, ki se bo končal z njegovo obsodbo, namesto z vrhunsko zadnjo bitko?

Preizkusna zgodba se je že začela, ko me je DC na skrivaj obvestil o bližajoči se propadu Flasha prek prihajajočega crossoverja Crisis. Ker sem imel zdaj tiktakajočo uro, sta bili moji dve možnosti, ali skrajšati poskusni zaplet in poskusiti stlačiti drug lok zgodbe pred krizo ali razširiti poskusne zapletne niti, tako da so vodile neposredno v krizo. Izbral sem slednjega.

V The Flash #250 ste z Irvom Novickom soustvarili Golden Glider. Ali je lik začel kot lasten zlobnež, ki je bil nato povezan s kapitanom Coldom, ali ste imeli idejo, da bi kapitanu Coldu dali sestro in delali od tam?

Kolikor se spomnim, je Golden Glider vedno nameravala biti sestra stotnika Colda. Mislim, da je bila to ideja Julie.

V The Flash #286 ste skupaj z Donom Heckom ustvarili Rainbow Raider. Kaj vam je dalo idejo, da ustvarite negativca, ki temelji na barvnem spektru?

Ker sva z Julie odraščala v galeriji Flash Rogue, polni zlikovcev, ki so bili vešči orožja stvari, kot so ogledala, mraz, vročina, magija, bumerangi itd., sva mislila, da je trik barvnega spektra potencial vreden dodatka.

S Curtom Swanom ste večkrat sodelovali pri Supermanu. Kako je bilo delati s tako vplivnim umetnikom Supermana, medtem ko ga je vodil tako vpliven urednik Supermana?

Tako kot pri Carmine na Flashu so se Curtu, ki je risal moje scenarije za Supermana, uresničile sanje. V letih po tem, ko sem se leta 1971 preselil v New York, sem bil tu in tam v pisarni na dneve, ko je prišel iz Connecticuta z dokončanimi svinčniki za eno od mojih zgodb. Njegove strani vedno presegajo moja pričakovanja in njegove prijazne besede za moje delo so le še pospešile moja prizadevanja, da bi zagotovil scenarije, ki bi pokazali njegove talente. Kar zadeva moje odzive na Morta, verjamem, da je bilo to zajeto v prejšnjem vprašanju.

Ali ste med delom z umetniki imeli nekakšno fantovsko naravo? uredniki knjig o Supermanu iz vašega otroštva, ko ste pisali Supermana?

res ne. Ko postaneš pisatelj, se hitro naučiš, da je strip DC predvsem bil/je posel ... in to je pomenilo, da ste bili vrženi globoko v bazen talentov in tekmovali z drugimi pisci, ki so bili v mojem primeru vsi starejši in bolj izkušeni (z izjemo Shooterja). Da ne bi očrnil svojih korenin »fantov oboževalcev« – navsezadnje me je to gnalo k misli, da bi sploh lahko pisal stripe –, ko sem ugotovil, da se dan za dnem trudim preizkušati vse konkurenčne pritiske in roke, za katere je ostalo le malo časa razvajanja oboževalcev.

Kako ste se odzvali, ko ste spoznali, da ste iz oboževalca pisateljev in umetnikov Supermana postali oseba, po kateri so se mnogi zgledovali? (Mark Miller vas na primer pripisuje kot enega od njegovih navdihov za pisanje).

To je vedno lepo slišati. Geoff Johns se mi je nekoč zahvalil, ker sem ga navdušil za Flash, Grant Morrison pa je citiral moje zgodbe o Earth-Prime (kjer se je Cary Bates pojavil na strani, da bi imel pustolovščine s Flashom in Ligo pravičnosti), ko je govoril o svoji naklonjenosti razbijanju četrta stena v Animal Man in drugih knjigah.

V poznih osemdesetih/zgodnjih devetdesetih ste začeli pisati za televizijsko oddajo Superboy. Kako je prišlo do tega? Kako je bilo delati s producenti filmov o Supermanu iz 1970-ih pri projektu Superman?

Ilyo Salkinda sem spoznal leta prej, ko me je Warners poslal v Pinewood Studios kot svetovalca DC pri Supermanu III. Dobro sva se razumela, tako da, ko so potrebovali zamenjavo za urednika zgodbe za 2. sezono Superboya (Fred Freiberger je bil na položaju v 1. sezoni), mi je dal službo urednika zgodb in scenarista.

Ravno ko se je Superboy končal, ste napisali film o Krištofu Kolumbu z izvirnim piscem Supermana iz leta 1978, Mariom Puzom (končni osnutek je pripravil prijatelj in sodelavec Richarda Donnerja Tom Mankiewicz). Poleg njega sta film zadnji producirala Alexander in Ilya Salkind kot producentska ekipa. Kako je bilo delati s toliko študenti tistega filma o Supermanu pri projektu, ki ni popolnoma povezan s Supermanom?

Povezave s Supermanom se nikoli niso zares pojavile, vsi so bili preveč zaposleni s številnimi težavami, ki so pestile Columbusov strel. Ko sem prišel na krov, Puza in Johna Brileyja, glavnega pisca, ni bilo več in dobrih 80 % scenarija je bilo zaklenjenega. Tam sem bil, da bi naredil končne predelave produkcije, zaradi česar sem moral biti na snemanju in potovati na lokacijo s ekipo. Poleg Salkindov sem se dobro razumel tudi z režiserjem filma Johnom Glenom, ki je pravkar prišel iz Licence to Kill, tako da je bil na krovu tudi glavni študent Jamesa Bonda.

V tem filmu sta igrala Marlon Brando in Tom Selleck. Ali ste jim kot enemu od scenaristov kdaj dali opombe o upodobitvi njihovih likov?

Ni imel nobenega sodelovanja z Brandom, razen rokovanja, vendar je imel sestanek ali dva s Selleckom, ki je želel, da se njegov prispevek vključi v nekaj njegovih prizorov.

Spremljajte nas za več zabavnih vsebin Facebook , Twitter , Instagram , in Letterboxd .